Евгений Былина прислал вопросы, я на них ответил. Потом опубликовали на Colta.
https://www.colta.ru/articles/music_modern/21626-zurkas-tepla-i-zvuk-kak-zapah

Тут версия с кучей ошибок, без перетасовок и редактуры. Я его не перечитывал, с тех пор как отправил, пару месяцев. Не знаю согласен ли с собой и важно ли это.

Кстати, Евгений пишет интересные и важные тексты о музыке. У меня даже один есть напечатанный, в журнале Транслит.

Первым делом хотелось бы, без какого-либо вмешательства, узнать о твоем личном впечатлении и ощущении от альбома. Как ты сам воспринимаешь этот альбом в контексте твоего творчества?

Нормально воспринимаю. Другая запись. Судя по всему менее зацикленная на панике и стрессе, чем прошлая.
Было сложно и дискомфортно делать "Permanent research" и еще сложнее сталкиваться с ним сейчас, типо на концертах например. Для меня эта запись она как отсматривать материал для плохой документалки. Паршивой прям, по всем параметрам.
Не могу сказать, что меня не пугает, то о чем я так или иначе говорю на Запахе, просто старался работать с этим материалом безопасней для себя.
Очень хотелось бы накидать сверху пару тройку концептов и иметь какой-то контекст, честно. Но я не хочу выдумывать его постфактум, понимаешь? Я просто хочу ответить как есть — нихуя не знаю, понимаешь? Что-то чувствую — да, но нихуя не знаю. Бесполезно в общем.

Объясни название твоего альбома, что оно значит? Очень часто ты в названиях много всего подразумеваешь, но это не всегда понятно постороннему.

Occasion smell это просто такая ловушка, в которой находится лирический герой записи и наверное слушатель, в каком-то смысле — не понимает — толи это какой-то случайный мимолетный запах, толи реально пасёт дерьмом.

Иногда твои записи напоминают ребусы, которые необходимо расшифровывать с помощью посторонних "ключей": сопроводительных текстов, фрагментарных комментариев, личных выступлений и особенно видеоклипах. Что ты на этот счет думаешь, не тесно ли тебе в рамках одного медиума? У меня возникает ощущение, что да, учитывая, как были изданы твои первые работы.

Это не ребусы, это расстановка объектов и способ выживания. В смысле я не могу работать над чем-то большим. Поэтому я просто расставляю везде части, чего-то. Типо если сложить всё, то будет больше суммы. Всё сразу ясно станет. Я был-бы посмелее наверное бы просто лупил в одном месте всё, но не выходит. Вообще у меня есть песня и там даже на обложке описание её есть. Это не очень похоже на шифр — просто раскидано. В комнате на столе и обведено ручкой. По ходу, чтобы это перестало быть шифром, мне нужно типо сказать, что типо беженцы умирают в воде, у них разъебаны дома. И потом вступать в дискуссии о политичности музыки, об эксплуатации горя и о том, почему эта песня про чужое горе, когда своего навалом. Ну хоть не про Iphone. Хотя ладно, про айфон песни это ок. Просто я иногда не понимаю, как мне слушать песню про iphone с айфона например. Супер странно иногда становится, типо вот же он и без песни, со всей этой хуйней внутри.

Не думал ли ты себя попробовать в других видах искусства или спроектировать что-то на его границах?

А что нужно сделать, чтобы «попробовать себя в других видах искусства» – написать, что я мультидисциплинарный художник? Из субурсбс. Для меня вся эта история это не спортивный зал, это способ коммуникации. Я поэтому наверное в этих формулировках не могу понять вопроса и ответить на него.
Это не линейно всё для меня.
Все эти, как ты говоришь, дополнительные к музыке вещи, все названия, тексты, буклеты, видео и музыка это типо объекты в семантическом поле. Если ты в свое поле помещаешь их — они начинают доминировать, чем больше ты возьмешь. В основном берут только музыку, многие даже не знают про книгу и тд. Но я по другому не могу. Я не могу только расставлять звук. Короче это просто как типо рисовать на бумаге, а потом перейти на стол, вот и всё. Чем больше времени, сил и возможностей, тем более странной формы и размера стол. Мне нравится думать, что я не работаю с таймлайном. Типо вот первый альбом, вот второй. Я хочу, чтобы каждый раз когда ты обновляешь страницу на ней появляется новый элемент, но если ты зашел первый раз — тебе все равно какой из них новый.
Мне кажется у меня проблемы с доставкой этого всего дела, если честно. Документация и публикация отчетов и анонсов о своей деятельности, очевидно не мой конёк.

Меня в твоей музыке восхищает парадокс: с одной стороны, ты вроде бы апеллируешь к нойзу или эмбиенту, предполагающим погружение в звуковую фактуру, с другой — твоя музыка невероятно нарративна (не в том смысле, в котором нарративна классическая поп-музыка). Парадокс этот особенно явен в твоем последнем альбоме, где звуковая событийность доведена до предела – отчетливо слышно, что ты стремишься нам что-то рассказать. Учитывая, опять же твой предыдущий опыт, у меня возникает ощущение что ты любишь рассказывать истории. Только на этот раз, совсем не обращаясь к языку, как в случае первого альбома. Так ли это? Как бы ты это мог объяснить это стремление?

Блин, очень сложно почему-то говорить вот эти простые вещи. Ну типо вот есть Делилло, у него нарратив условный и это просто плацдарм для идей. Да и в целом, все мои любимые ребята они пользовались последовательностью событий, как палитрой для реальной картины.
Про язык — все равно так или иначе он присутствует. Ну типо запах и музыка такого рода похожи. Типо звук как и запах может содержать и значить кучу всего, существовать одновременно как часть момента и материального мира и при этом быть субъективной частью прошлого и тд. И всю эту массу можно переплавить во что-то новое. Короче запах, как и звук позволяет работать со зрителем нелинейно. Добавлять несколько дополнительных, одновременных слоёв. С запахом так обычно поступают в литературе, с помощью языка.

На мой взгляд, самая краткая характеристика твоего метода — это коллаж: соположение противоположных по смыслу и форме фрагментов друг с другом. Почему так, а не иначе Соответствует ли этот метод твоей цели?

Метода у меня нет, как такового. Мне в целом в голове вот как-то так, типо как два магнита когда сжимаешь полюс к полюсу, типо как плавить дихотомию чего либо. Я рассыпаюсь по факту. Не могу по другому, наверное. Коллаж это типо способ собрать может себя? Как вообще можно взаимодействовать с тем, что вокруг чем-то цельным. Всё порвано на куски. Недавно умер Мекас и естественно вокруг расцвело какое-то количество его старых интервью. К тому же в этом году вышла книга. Я как-то опять посмотрел все это. Поэзия из обрывков документации, хотя я сам почти не могу читать и понимать стихи, только некоторые, это мне близко, тупо потому что все, что у меня когда либо получалось хорошо в так называемом творчестве сколлажировано из обрывков техник и каких-то личных «записей на салфетке», будь то видео или звук, музыка.
И вообще это супер странно на самом деле ждать, что ты перенесешь концепт музыки на слушателя, как заразу. Типо искусственными методами, а-ля описание или пресс релиз. Типо вот альбом, он заряжен таким-то смыслом у него такой-то концепт. Как тазик Кашпировского. Пространство слушателя не стерильно, можно сколько угодно работать с концептом, ты не сможешь управлять контекстом. Нет чистого эксперимента, если кто-то пялится на частицы. Поэтому круто не стараться зациклить слушателя на музыке, а попробовать сделать запись и всё, что ее окружает еще одной частью, частями пространства, контекста слушателя. Типо вот дерево, вот ветер, вот бедность, вот тупой бытовой расизм, а вот и еще одна бесполезная песня, а вот ее название, вот ее обложка. Круто сделать так, чтобы эти вещи начинали в этом поле доминировать, на время прослушивания над окружающим контекстом.

Я думаю, что подобраться к содержательной стороне твоей музыки, очень хорошо позволяет твой недавний микс для Klammklang и Radio.sygma. Он очень короткий, но ты умудруяешься рассказать в нём о самых травматичных страницах истории XX века — от концлагерей до депрессии как политического феномена. Откуда эта социальная чувственность? Именно она является внутренним двигателем твоего творчества?

Ты про эмпатию? социальная чувственность, это немного другое по моему. Эмпатия не может быть двигателем творчества на мой взгляд, скорее тормозом любого действия направленного на себя. Вообще у меня нет двигателя, если честно.

Про микс. Рад, что тебе понравился. Я стремлюсь к тому, чтобы без расшифровки эти сборники работали также. Типо на слух, чтобы было все понятно на слух и работало. Ну и истории все эти, из микса — хрупкие, горькие, сильные, все одновременно. Я то только пересказываю их по сути, просто в один разговор завожу. На самом деле сложно сейчас коротко про это всё рассказывать, как-то невнимательно к чужим жизням, к жизням из микса. Всех можно нагуглить, есть расшифровка.

Второй важный мотив микстейпа — невозможность «правдивого» высказывания о современности. Это так?

Ммм... Мне кажется правда это, благодаря инструмент сепарации. Сейчас больше инуструментов для использования и создания правды и больше операторов. Тоже надолго мне кажется и бессмысленно.

Какая роль уготована в этом музыке? Она лишь часть этого символического обмена современных медиа или же она в состоянии сообщить нам нечто «истинностное»?

https://images-na.ssl-images-amazon.com/images/I/91VoYZMDoiL._SX425_.jpg

Что ты думаешь насчет других искусств?

По каждому в отдельности?